Aleatorický

Pod aleatorikou (z latiny aleatorius „náležející k hráči“, alea „kostky, riziko, šance“) se v hudbě , umění a literatuře rozumí v nejširším smyslu použití nesystematických operací, které vedou k nepředvídatelnému, do značné míry náhodnému výsledku. Aleatoric znamená „kostky“, v závislosti na náhodě. V hudbě, kde se aleatorika ukázala jako skladatelská technika do značné míry založená na náhodnosti po roce 1950, lze tyto náhodné operace použít jak na úrovni skladby, tak na úrovni interpretace, která je chápána jako její pokračování, a například typ a počet nástrojů, které Doba trvání skladby, pořadí jednotlivých sekcí nebo tempo.

Historie konceptu

Adjektivum aleatoric poprvé použil v hudebním kontextu v roce 1954 Werner Meyer-Eppler , který použil výraz jako statistický termín: „Signál se nazývá aleatoric, pokud je jeho průběh zhruba pevný a určený statistickými parametry popisujícími střední hodnoty, ale podrobně závisí na náhodě . “Meyer-Eppler používá termín„ aleatorický “zejména v souvislosti s vibračními procesy, jejichž (elektroakustické) kompoziční použití popisuje; hovoří například o „aleatorické modulaci“.

Pierre Boulez a Karlheinz Stockhausen se termínu chopili aleatoricky a použili jej na letních kurzech v Darmstadtu v roce 1957.

Boulez přenesl tento výraz do oblasti hudební formy a ve své Darmstadtské přednášce Alea (1957) vysvětlil možnosti využití náhody jako kompozičního prostředku ve skladbě a interpretaci. Boulez se zaměřil na hudební vývoj, který „umožňuje„ příležitosti “vzniknout“ v různých fázích a na různých úrovních skladby. Výsledkem je pak „řetězec aleatorických událostí do určité doby, který sám o sobě zůstává neurčitý“. I když to ponechává určitou volnost prostoru pro náhodu nebo pro tlumočníka, autorovo autorství je mimo otázku, protože všechny povolené možnosti jsou kompozičně kontrolovány, a tím je šance „pohlcena“: „Dílo [musí] nabídnout určitý počet možných pruhů pomocí velmi přesných opatření, přičemž náhoda hraje roli při určování kurzu na poslední chvíli. “

Podstatné jméno aleatorika bylo použito poprvé v souvislosti s Stockhausenovou Piano Piece XI (1956), jejíž části mají znít v náhodném pořadí, přičemž tempo, hlasitost a typ dotyku jsou předepsány na konci předchozí části. Hilmar Schatz napsal v roce 1957 o klavírní skladbě XI: „Tento improvizovaně vypadající, zdánlivě náhodný interpretační prvek je ve skutečnosti řízen kontrolovanou náhodou, v odborném žargonu nazýván„ aleatorický “.“ Tento speciální typ designu je také znám jako „otevřená forma“ .

Stockhausen nechápal aleatoriku jako koncept omezený na muzikál, ale spíše jako obecný princip, který může hrát roli v různých oblastech.

John Cage

Příkladem odborníka na nejistá díla byl John Cage , který ve svých skladbách používal náhodné operace od 50. let. Časným příkladem je Koncert pro připravený klavírní a komorní orchestr (1951), jehož orchestrální části jsou mimo jiné založeny na losování z čínské věštecké knihy I Ching a na házení mincí. Další náhodné metody, které Cage použil v jiných kompozicích, se zaměřují například na povahu použitého papíru, astronomické atlasy, matematické metody a práci s počítačem.

Výchozím bodem pro tyto náhodné operace je Cageova myšlenka hudby, kterou - ovlivněnou zenovým buddhismem - vyvinul na konci 30. a počátku 40. let. Podle toho by měl skladatel „nechat noty přijít k sobě, místo aby je využívaly k vyjádření pocitů, myšlenek nebo představ o pořádku“. Hudební materiál by měl být zcela objektivní a neměl by být skladatelem opatřen estetickým smyslem: „Základní myšlenkou je, že každá věc je sama sebou, že její vztahy k jiným věcem vznikají přirozeně, bez jakékoli nucené abstrakce „Umělec“. “

Cage viděl náhodné operace jako univerzální postup, který lze aplikovat na všechny oblasti kompozice a na jakýkoli druh hudebního materiálu a jehož prostřednictvím skladatel konfrontuje své vlastní dílo, jehož průběh neznal, jako příjemce. Cageova „experimentální hudba“ určená náhodnými operacemi je proto některými autory z termínu aleatorika vyloučena. Franco Evangelisti (1926–1980) například zastává názor, že je třeba rozlišovat mezi náhodou jako něčím nepředvídatelným a aleatorikou jako „vědomým procesem“ se zvládnutelnými možnostmi.

Sám Cage rozlišoval mezi náhodou (náhodou) a neurčitostí (neurčitost). Tento rozdíl je patrný ve skladbě 4'33 " (1952): Jedinou instrukcí hry pro tři věty je" Tacet "; počet účinkujících a instrumentace je tedy volně volitelný a vznikají" náhodně ", například jako ve světové premiéře Neúmyslné akustické události, ke kterým dochází v náhodně určených časových obdobích, jsou naproti tomu neurčité, protože na rozdíl od náhodných parametrů nejde o výběr ze skupiny se známými prvky.

notace

Celkově se formy aleatorického složení považují za velmi odlišné. Existují různé stupně, od mírné formy neurčitosti a / nebo náhody až po téměř zcela svobodnou interpretaci, ve které skladatel neurčuje většinu nebo dokonce všechny hudební charakteristiky. Aby se vyrovnala variabilní hudební forma aleatorické skladby, notace se často uvádí jako nejednoznačné grafické znázornění, které například určuje (drsnou) posloupnost hudby nebo povzbuzuje umělce k volné improvizaci. Další možnosti notového zápisu jsou čistě slovní popis, jako například v Stockhausenu Ze sedmi dnů nebo hudební notace rozšířená o speciální znaky. Jsou také možné kombinace různých metod.

Ostatní

Ačkoli tyto pojmy byly aleatorické nebo aleatorické, vznikly až v padesátých letech minulého století, ale historie hudby , využití náhodných operací, ve kterých byla kompozice nejen od nové hudby známá. Již ve středověku křesťanští mniši náhodně hodili čtyři různě zakřivené železné tyče, aby získali krásnou melodii . Hudební hra s kostkami připsat Mozart také využil příležitost a nechat valčíku tyče posluchač házet s dvěma kostkami libosti. V poslední době, v roce 2020, byla práce Ennia Morricona pohlížena z pohledu aleatoriky.

.

literatura

  • Pierre Boulez: K mé III. Sonáta . In: Wolfgang Steinecke (Hrsg.): Darmstadtské příspěvky k nové hudbě , sv. 3. Mainz 1960
  • Julian Klein: Aleatorik - Návrh definice , 1997.
  • Klaus Ebbeke: Umění "Aleatorik". In: Ludwig Finscher (ed.): Hudba v minulosti a současnosti 2 , část 1. Basilej [u. A.]
  • Hanno Fierdag: Aleatorika v umění a autorských právech. Se zvláštním zřetelem na počítačem generovaná díla. (Ve stejné době: Dresden, Techn. Univ., Diss., 2004), Berlin 2005, ISBN 3-8305-0890-5 ( řada publikací o právu duševního vlastnictví , sv. 20)
  • Vlk Frobenius: Aleatorický, aleatorický . In: Stručný slovník hudební terminologie . Sv. 1, vyd. od Hans Heinrich Eggebrecht a Albrecht Riethmüller , editor-in-šéf Markus Bandur, Steiner, Stuttgart 1972 ( on-line ).
  • Josef Häusler (překladatel): Pierre Boulez. Texty workshopů . Berlín [u. a.] 1966
  • Werner Meyer-Eppler: „O systematice elektrických transformací zvuku“, in: Wolfgang Steinecke (ed.): Darmstädter Contributions to New Music , sv. 3, Mainz 1960, str. 73–86
  • Arnold Schering : Symbol v hudbě . Lipsko: Koehler & Amelang, 1941. DNB 57599746X
  • Holger Schulze: Aleatorická hra. Průzkum a aplikace geneze neúmyslného díla ve 20. století (současně: Erlangen, Nürnberg, Univ., Diss., 1998), Mnichov 2000, ISBN 3-7705-3472-7

Viz také

Individuální důkazy

  1. ^ Gerhard Köbler : Právní slovník. Pro studium a školení. 17. vydání. Verlag Franz Vahlen, Mnichov 2017, ISBN 978-3-8006-5881-7 : aleatoric
  2. ↑ Werner Meyer-Eppler: O systematice elektrických zvukových transformací . In: Wolfgang Steinecke (ed.): Darmstädter Příspěvky k nové hudbě , sv. 3. Mainz 1960, s. 79.
  3. ^ B Pierre Boulez: Alea . In: Josef Häusler (překlad): Pierre Boulez. Texty workshopů . Berlín [u. a.] 1966, s. 104 f.
  4. ↑ Pierre Boulez: K mé III. Sonáta . In: Wolfgang Steinecke (ed.): Darmstädter Příspěvky k nové hudbě , sv. 3. Mainz 1960, s. 30.
  5. ↑ Hilmar Schatz citoval z: W. Frobenius: Čl. "Aleatorisch, Aleatorik". In: Hans Heinrich Eggebrecht (Ed.): Stručný slovník hudební terminologie . Stuttgart [u. a.] 1976, s. 3.
  6. ↑ John Cage citoval z: W. Frobenius: Čl. "Aleatorisch, Aleatorik". In: Hans Heinrich Eggebrecht (Ed.): Stručný slovník hudební terminologie . Stuttgart [u. a.] 1976, s. 7.
  7. ↑ John Cage citoval z: K. Ebbeke: Článek „Aleatorik“. In: L. Finscher (ed.): Hudba v minulosti a současnosti 2 , část 1. Basilej [u. a.], sl. 442.
  8. ^ Srov. W. Frobenius: Čl. „Aleatorisch, Aleatorik“. In: Hans Heinrich Eggebrecht (Ed.): Stručný slovník hudební terminologie . Stuttgart [u. a.] 1976, s. 7.
  9. ↑ https://www.deutschlandfunkkultur.de/eine-lange-nacht-ueber-ennio-morricone-meister-aller-genres.1024.de.html?dram:article_id=482930