Ópera Flamenca

Ópera Flamenca (German flamenco opera ) byla forma staging flamenco představení ve velkém měřítku. To bylo populární od 1920 do 1950. Hudebně-ideologickým základem úspěchu skupiny Ópera Flamenca byly „Jasné, přátelské melodie, melodramatický materiál, podněcování k folklorismu, bezplatné přizpůsobení a interpretace starých chorálů.“

Charakteristický

Podle tradice, Pastora Cruz Vargas, matka Pastora María Pavon Cruz (nazvaný La Niña de los Peines ), navrhl název Ópera Flamenca se na impresário Carlos Hernández . Ten produkoval velké množství představení od roku 1924. Pro výběr jména byly údajně rozhodující ekonomické důvody: operní představení byla ve Španělsku od května 1926 zdaněna 3%, zatímco různorodá představení byla zdaněna 10%. Další interpretace spočívá v tom, že impresariové chtěli čelit pochybné pověsti flamenca eufemistickým označením.

Ópera Flamenca, jejíž protagonisty byl také Pepe Marchena , známý jako El Niño de Marchena, měl následující vlastnosti:

  • Soubor umělců a techniků, kteří pravidelně spolupracují, jezdil na prohlídky s pevně stanoveným programem.
  • Tyto prohlídky organizoval impresario.
  • Role byla později částečně převzata jedním z umělců.
  • V souboru spolupracovali známí i méně známí umělci.
  • Program zahrnoval různé žánry, včetně flamenca, andaluské nebo španělské hudby a zpěvu, orchestrálních skladeb, malých divadelních her.
  • Prohlídky se obvykle konaly na jaře a v létě.
  • Představení se vždy konala na místech, která pojala velké publikum několika tisíc lidí: býčí arény, divadla, cirkusy.
  • Postupem času se používaly různé technické pomůcky, které byly v té době nové, například reproduktory, světelná technika, komplexní jevištní technologie.

Ópera Flamenca: dekadentní fenomén?

Tento článek nebo oddíl je třeba revidovat. Podrobnosti by měly být uvedeny na diskusní stránce. Pomozte nám to vylepšit a poté tento příznak odstraňte.

Ópera Flamenca byla na jedné straně populární a nabídla známým umělcům dobré bydlení. Na druhou stranu to bylo a je velmi kritizováno hudebníky a spisovateli, kteří oceňují flamenco jako uměleckou formu: vedlo to k maximálnímu zploštění a stagnaci flamenco zpěvu.

Autor Anselmo González Climent ( Flamencología. Toros, cante y baile. Madrid 1955) uvedl následující kritické body:

  1. Instrumentální orchestrace na úkor vokálů a vnitřní struktury.
  2. Kořeny v canción andaluza , andaluské lidové písni, na úkor melodického výrazu a hloubky obsahu.
  3. Degradace kytary ze sólistické šlechty na pouhý přispěvatel k výzdobě v těle koncertu.
  4. „Lehké zpěvy“, jako jsou fandangos , fandanguillos , Farrucas , Garrotines , Alegrías na úkor velkých chorálů cante jondo, jako jsou Seguiriya , Soleá a Martinete .
  5. Banalizování textů. Copla , píseň verš zploštit z autentického, inspirovaném lidové poezie až sentimentální městskou romantiku.
  6. Stylizace a zdobení ve stylu salonu vycházející z buržoazních chutí s minimem sypání tradičního zpěvu.
  7. Sladění se Zarzuelou , přizpůsobené vkusu turistů a provincií. Folklorní předkrmy. Bezduchý předmět.
  8. Celková profesionalizace, organizace ve společnostech, integrace do nahrávacího, rozhlasového a filmového průmyslu.
  9. Ztráta mezinárodní reputace. Španělští umělci a intelektuálové se drželi dál od flamenca. Duchovní centrum flamenca se hroutí, zpěv ztrácí prestiž.
  10. Periodizace. Člověk se věnuje více skutečnosti než pravdě.
  11. Vzdejte se dobra. Ztráta autentických flamenců je nevyhnutelná.

Tyto výhrady vycházejí z pohledu, který viděl flamenco jako lidové umění, jehož čistota je poskvrněna profesionalitou. Pozdější autoři jako Eugenio Cobo, José Manuel Gamboa a José Luis Ortiz Nuevo se postavili proti této ideologii čistoty umění pro elitní menšinu a poukázali na to, že řada umělců vyniká jak ve vážném umění, tak v Ópera Flamenca, včetně La Niña de los Peines a Manolo Caracol

Vlivy a historie

Doba Ópera Flamenca časově navazuje na éru kaváren , které měly svůj rozkvět koncem 19. století. V určitém smyslu lze Óperu Flamenca považovat za pokračování vývoje, který vyvedl flamenco z etnického a rodinného kontextu gitanos a učinil jej profesionálnějším. Současně vznikl protipohyb, který se obával, že tento vývoj připraví flamenco o jeho autentičnost a hloubku. Vyvrcholilo to v roce 1922 soutěží Concurso de Cante Jondo v Granadě .

První Óperas Flamencas, organizovaný manažerem Carlosem Hernándezem, který se také podílel na marketingu flamenca od roku 1922, a jeho manželkou (jako pár umělců Les Védrines ) a Alberto Montserrat, který poté pokračoval v manažerských aktivitách Hernándeza, pompézní tituly jako Solemne concierto de ópera flamenca a Colosal espectáculo de ópera flamenca.

S Opera Flamenco úzce souvisejí operní komedie jako La copla andaluza od Eduarda Rodrígueze z roku 1924 a pozdější verze stejného titulu z roku 1928 od Antonia Quintera Ramíreze. Prostřednictvím těchto příkladů se stalo běžnou praxí střídat recitativy mezi vokálními skladbami. Další příklady takových operních komedií jsou:

  • La Petenera od Francise Serrana a Manuela de Góngory, provedená v Madridu v roce 1927;
  • 1933 Sol y sombra Antonia Quintera a Pascala Guilléna s Dolores Allménez Alcántara (1909–1999), nazvaný „ La Niña de la Puebla “;
  • 1934 Oro y marfil , také Quintero a Guillén;
  • 1935 Consuelo la Trianera od Juliána Sáncheza Prieta (alias „El Pastor Poeta“).

Ópera Flamenca a související velká divadelní a filmová představení vedla k rozšíření flamenco tance. Doposud na scéně tančil hlavně jeden a jen výjimečně více než tři nebo čtyři lidé, nyní na scénu vstoupil velký balet. Zatímco taneční přestávky byly z velké části založeny na improvizaci, nyní byla nutná dobře navržená choreografie . Zatímco mnoho palos bylo dříve jen zpíváno a hráno, tanec byl nyní vynalezen prakticky pro každou formu zpěvu, včetně seguiriya, taranta a martinete . Tanečníci jako La Argentina , Vicente Escudero , La Argentinita , Pilar López , Alejandro Vega a Antonio Ruiz Soler míchali španělský tanec a flamenco. Jako modely posloužily skladby Isaaca Albénize , Manuela de Falla a Joaquína Turiny a balety El amor brujo a El sombrero de tres picos .

Vliv Ópery Flamenky na současnost by neměl být podceňován. Prvotřídní současné zpěvačky jako Carmen Linares nebo Estrella Morente se nebojí zpívat žánry, které si u Ópery Flamenca oblíbily. Ve filmu Volver (2006) od Pedro Almodóvar, že posledně interpretuje tanga ze stejného jména od Carlos Gardel v flamencised formě. Latinskoameričtí umělci jako Gardel k ní významně přispěli v pozdním období Ópery Flamency. Ve filmu Morena Clara od Florián Rey vykládat Imperio Argentina kompozice z opery Flamenca. Mezi další známá jména, která se zúčastnila soutěže Ópera Flamenca, patří Concha Piquer , Estrellita Castro , Marifé de Triana , Lola Flores , Manolo Escobar , Rocío Jurado , Antonio Molina , Carlos Cano , María Dolores Pradera a Plácido Domingo . Posmrtné CD Paco de Lucía Canción Andaluza lze považovat za poctu žánru . Mimo jiné obsahuje osm klasických kusů z Ópera Flamenca.

literatura

  • Anselmo González Climent: Pepe Marchena y la ópera flamenca y otros ensayos. Cordoba 1975.
  • Kersten Knipp: Flamenco. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-518-45824-8 , s. 14 f., 96, 138 a 143-174 ( Vše na cukru: Ópera flamenca a franská éra ).

Poznámky

  1. ↑ Ángel Álvarez Caballero: flamenco El cante . Alianza Editorial, Madrid 2004, ISBN 84-206-4325-4 , str. 231 .
  2. ↑ a b c Juan Vergillos: Conocer el Flamenco . Signatura Ediciones de Andalucía, Sevilla 2009, ISBN 978-84-95122-84-1 , s. 91 .
  3. ↑ Kersten Knipp: Flamenco. 2006, s. 158.
  4. ↑ Kersten Knipp: Všechno na cukru: Ópera flamenca a franská éra. 2006, s. 149.
  5. ↑ a b c d e f g Francisco Gutiérrez Carbajo: La ópera flamenca. In: Ensayos de teatro musical español. Fundación Juan March, přístup 10. října 2018 (španělština).
  6. ^ A b David Florido del Corral: Historia del Flamenco en Andalucía . Vyd.: Universidad de Sevilla. Sevilla 22. března 2012, s. 37 (španělština, us.es [PPTX]).
  7. ↑ Kersten Knipp: Flamenco. Suhrkamp, ​​Frankfurt nad Mohanem 2006, ISBN 3-518-45824-8 , s. 14 f., 96 a 143 (Pepe Marchena: „Uvědomil jsem si, že musíte flamenco vylepšit, dostat ho z taveren a špinavých míst ponížení “) a 158.
  8. ^ Juan Vergillos: Conocer el Flamenco . 2009, s. 90 .
  9. ↑ Ángel Álvarez Caballero: flamenco El cante . 2004, s. 229 .
  10. ↑ Ángel Álvarez Caballero: flamenco El cante . 2004, s. 232-233 .
  11. ^ Juan Vergillos: Conocer el Flamenco . 2009, s. 88 .
  12. ↑ Kersten Knipp: Flamenco . Suhrkamp, ​​Frankfurt nad Mohanem 2006, ISBN 3-518-45824-8 , str. 134-139 .
  13. ↑ Kersten Knipp: Flamenco . Suhrkamp, ​​Frankfurt nad Mohanem 2006, ISBN 3-518-45824-8 , str. 150 f .
  14. ↑ Slavnostní koncert Ópery Flamency
  15. ↑ Kolosální drama Ópera Flamenca
  16. ↑ Kersten Knipp: Flamenco. 2006, s. 154.
  17. ↑ La Niña de la Puebla. In: El arte de vivir el flamenco. Citováno 11. října 2018 (španělsky).
  18. ↑ Rocío Santiago Nogales: Julián Sánchez-Prieto: Los estrenos teatrales de un pastor-poeta . In: UNED Revista Signa . páska 26 , 2017, s. 572 ( cervantesvirtual.com [PDF]).
  19. ^ Juan Vergillos: Conocer el Flamenco . 2009, s. 93 .
  20. ↑ Morena Clara. In: IMdB. Citováno 11. října 2018 .
  21. ↑ El disco póstumo de Paco de Lucía . V: ELMUNDO . 26. dubna 2014 (španělština, elmundo.es [přístup 11. října 2018]).